創(chuàng)造力是流動(dòng)的，不斷行走的過程 - 不寫作時(shí)的海明威在非洲狩獵，在西班牙斗牛，在佛羅里達(dá)深海捕魚；不畫畫時(shí)的畢加索在蔚藍(lán)海灘的家里潛心創(chuàng)作他的打油詩；不設(shè)計(jì)衣服時(shí)的Antonio在巴西走街串巷，研究建筑，最終決定將生活劈成兩半 - 米蘭一半，巴西一半。

曾任職于MIU MIU和PRADA女裝總設(shè)計(jì)師的Antonio Fontana絲毫不愛談及他的履歷，在被要求介紹自己時(shí)他說，“你好，我是一個(gè)設(shè)計(jì)師，我不喜歡在一個(gè)想法上停留太久，推翻現(xiàn)實(shí)和幻象中間的墻，不斷重新詮釋周遭的世界，以及對(duì)過去和未來的認(rèn)知。用設(shè)計(jì)來支持好奇和探索，這個(gè)過程讓我癡迷…”

當(dāng)年還在做Miuccia Prada助手的Antonio還沒有踏上過里約的土地就決定要在那里為自己安一個(gè)家了；當(dāng)時(shí)他正在設(shè)計(jì)Prada的冬季女裝系列， 巴西這個(gè)藍(lán)綠灰為顏色基調(diào)的國度令他心馳神往，靈感泉涌，終于來到了里約，僅僅五天，他就已經(jīng)手里握著巴西海邊新居的鑰匙了。“我通過設(shè)計(jì)認(rèn)識(shí)了巴西，來到這里之后又愛上了里約這座城市，這里的人，我看了20多套公寓，終于決定在Barão da Torre的海邊駐足。”那座50年代建成的樓房，在走上旋梯時(shí)就讓Antonio深深愛上了，藍(lán)白色的磚墻訴說著歷史，打開房門的一瞬間就有種穿越的感覺。那之后他每年來這里至少三次，房子的內(nèi)部結(jié)構(gòu)通過設(shè)計(jì)師Samir Roberto Taha的幫助修整成了自己喜歡的樣子，又從Sergio Rodrigues和Zanini de Zanine那里置辦了家具，千里迢迢從意大利運(yùn)過來。布置時(shí)他的腦子里放映著80年代的經(jīng)典電影《巴格達(dá)咖啡館》，深藍(lán)和深紅也便揉進(jìn)了新居，呈現(xiàn)出他所愛的，新的“色彩平衡”，與里約這座城市相得益彰。

(右起第一位：Antonio Fontana)

接下來的三年里Antonio又在這棟樓里買下另外三間公寓，并辭去了Prada的工作，他說，“在Prada集團(tuán)的這十幾年很棒，我仰慕Miuccia, 但是我快50了，我需要設(shè)計(jì)和創(chuàng)造上更多的自立和自由。我也想更多的掌控自己的時(shí)間，所以現(xiàn)在，我決定做點(diǎn)自己喜歡的事，并在里約和米蘭這兩座我愛的城市之間穿梭…“

(PRADA 2017早秋)

學(xué)建筑出身的Antonio最終投身于服裝設(shè)計(jì)，這算不算是藝術(shù)家的私心？相比設(shè)計(jì)衣服，建筑是讓他醉心的“休息”。Antonio的理論是：建筑不怕芳華老去，甚至越沉淀的內(nèi)心越能設(shè)計(jì)出結(jié)構(gòu)出色的空間，而衣服，那是需要常保青春的年輕領(lǐng)域，“你能感覺的Valentino和Karl Lagerfeld都開始畏首畏尾起來了，比起B(yǎng)alenciaga，Givenchy和Riccardo Tisci，他們明顯心態(tài)上的活力減少了，然而時(shí)裝需要不斷革命，所以我心里的鐘擺，現(xiàn)在向建筑一方稍稍傾斜。”

對(duì)于他一向的受眾群體 – 女性，Antonio表示，他對(duì)優(yōu)雅是有著相當(dāng)?shù)膱?zhí)著的，這種近乎于母性的從容和力量感沖破了時(shí)間和文化的藩籬；而越來越多的，他發(fā)現(xiàn)自己對(duì)于東方女性，以及她們身后的文化開始著迷；中國女性處在時(shí)代交叉的節(jié)點(diǎn)上，她們既帶有甜美和性感，也有著和歐式女性所不盡相同的承載力和包容力。通過設(shè)計(jì)將這樣的圓融美感展現(xiàn)出來，是Antonio對(duì)自己最新的挑戰(zhàn)，和在MIU MIU為活潑少女設(shè)計(jì)服飾不同 - 或許在東方，他可以找到安放他一顆逐漸成熟的心的地方。